慶雙節(jié) 翰墨青州 “千重境——?；饒蚓诚笾髁x作品展”
來源：濰坊弘川現(xiàn)代藝術(shù)博物館 發(fā)布時間：2020-09-29 12:03:26
???????9月29日翰墨青州“千重境——?；饒蚓诚笾髁x作品展”
???????2020年9月29日?；饒蛳壬髌窇?yīng)邀參展翰墨青州?2020中國書畫年會《傳承與經(jīng)典——中晨藝術(shù)機構(gòu)藝委會名家精品展》。同時《翰墨青州“千重境——桑火堯境象主義作品展”》在青州弘川現(xiàn)代藝術(shù)博物館開幕,，?；饒蛳壬舜巫髌返恼褂[，似乎能直接讓觀者從畫面領(lǐng)悟,，感受到山水風(fēng)情,、人文景觀及畫家的主觀世界。屆時,，敬請各界藝術(shù)愛好者蒞臨,、觀展。
???????千重境——?；饒蚓诚笾髁x作品展
???????展覽時間： 2020年9月29日—10月5日
???????展覽地點一： 中國中晨（青州）國際文化藝術(shù)小鎮(zhèn)中晨藝術(shù)小鎮(zhèn)A廳一樓東側(cè)（傳承與經(jīng)典——中晨藝術(shù)機構(gòu)藝委會名家精品展）
???????展覽地點二： 濰坊弘川現(xiàn)代藝術(shù)博物館（青州寶鼎書畫藝術(shù)城一樓）
《春秋天地》
???????藝術(shù)為人民?2020中國書畫年會《傳承與經(jīng)典——中晨藝術(shù)機構(gòu)以為會名家精品展》展覽作品
???????《春秋天地》綠和紅的色彩,，代表了春天勃發(fā)的生機和秋天果實累累的季節(jié)基調(diào)，同時方塊的不斷累積,，又象征了一種能量的積聚，一生二,、二生三,、三生萬物，揭示了宇宙萬物生命的本源,。天之道,，夜與晝；地之道,，衰與榮,，天地萬物就是在榮衰之間不斷交替滅生，紅綠兩種色彩,，正代表了事物由生長勃發(fā)到欣欣向榮的蓬勃生機和繁華盛景,。
桑火堯作品
???????中國文化傳統(tǒng)上一直很重視“境”與“象”的關(guān)系,。唐代文學(xué)家,、詩人劉禹錫有言“境生于象外”，若論“境”與“象”的關(guān)系,，首先應(yīng)當(dāng)承認“境”生于“象”,，沒有“象”就沒有“境”。同時,，“境”與“象”的關(guān)系還有另一個方面的意義,，就是“境”超乎“象”，由“象”生成的“境”,，并不是一個個“象”的和,，而是一種新的質(zhì)?！熬场背鲇诰唧w的“象”之上,，也就超越了具體的時間與空間，而有了更大的自由,，更多的想象余地,。由“象”到“境”，猶如從地面飛升到天空,。人站在地上,，被周圍的東西包圍著、壅塞著,，所看到的是一些具體的景物,，而一旦突破了“象”的束縛,，自由翱翔于廣袤的天空,，就能看到超越于具體景物的一片氣象，這也就達到了“境”的自由,。
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???????觀桑火堯的作品，就能深切體味到由“象”入“境”而至臻化“境”的享受,。就創(chuàng)作語言而言,，“桑氏方塊”是構(gòu)成其作品的基本要素，也就是“象”,。一個個,、一片片、一層層,，恰如其分的闡釋了中國傳統(tǒng)的“一生二,、二生三,、三生萬物”之思想,，將樸素唯物主義思想以一種直觀,、可視,、可感的認識方式傳達給觀眾,，使人從萬物相生的意“象”中體會到一種無窮無盡的“境”界之美。同時,，?；饒虻淖髌分羞€凝造出一種恍兮惚兮的混沌朦朧之美,，淡淡的筆墨著色暈染，層層疊疊,、山重水復(fù)，構(gòu)筑了一幅幅文人雅士心中的“桃花源”,，神入畫中,，仿佛便可遁入靈魂深處的圣地，這也讓觀眾有了為躁動的心神找尋一處休憩凈土的沖動和遐思,。
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????????；饒蚴且幻麑τ谥形鞣剿囆g(shù)有著深刻造詣和獨到見解的藝術(shù)家,，他成功的將中國傳統(tǒng)文化觀念與西方藝術(shù)理念進行了完美結(jié)合，獨創(chuàng)了“境象主義”這一全新的藝術(shù)形式,。從上世紀80年代開始，他就在國內(nèi)外舉辦一系列大型展覽并為國內(nèi)外觀眾所喜愛,，尤其是2019年10月他在上海龍美術(shù)館舉辦的國際大展，更為其贏得了世界范圍內(nèi)的廣泛聲譽,。他以其獨創(chuàng)的“桑氏方塊”作為自己的藝術(shù)語言,，使中國水墨藝術(shù)在更高層次和更寬視野上有了與世界藝術(shù)對話交流的新渠道和新方式，為中國文化藝術(shù)的發(fā)展提供了自己成功的創(chuàng)新實踐,，為提高中國文化的自信心和創(chuàng)造力做出了自己巨大的貢獻。
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???????關(guān)于藝術(shù)家
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????????；饒?，1963年生于浙江,，中國美術(shù)學(xué)院國畫系畢業(yè),，獲碩士學(xué)位,。中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會委員,，中國畫院副院長,，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事,，清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心研究員?，F(xiàn)工作生活于北京。
???????主要個展:《境象主義—?；饒蜃髌氛埂罚埫佬g(shù)館,，上海，中國,，2019）,，《境象主義—桑火堯個展》（人可藝術(shù)中心,，杭州,，中國，2018）,，《?；饒颉诚笾髁x作品展》（新加坡當(dāng)代美術(shù)館，新加坡,，2018）,，《混沌—火堯境象主義作品展》（中國美術(shù)館，北京,，中國,，2017）,，《詩意的相遇—桑火堯作品展巡展》（弘川現(xiàn)代藝術(shù)博物館,，青州,，中國，2017）,，《詩意的相遇— ?；饒蜃髌氛埂罚H坊博物館,，濰坊,，中國，2017）,，《心界—?；饒蜃髌?1/2展》（復(fù)言社，北京,，中國,，2017），《?；饒蚺c史蒂芬對話展》（年代美術(shù)館,，溫州，中國,，2016）,，《桑火堯與羅斯科：色度在呼吸》（人可藝術(shù)中心,，杭州,，中國，2016）,，《時間的棱—?；饒騻€展》（復(fù)言社，北京,，中國,，2016），《境象—?；饒蛘?/2展》（玉衡藝術(shù)中心,，上海，中國,，2015）,，《云端—桑火堯作品展》（恒廬美術(shù)館,，杭州,，中國,，2015），《桃花江上—?；饒蚓诚笏髌氛梗ㄈA氏畫廊,，上海，中國,，2014）,，《在湖上—桑火堯2014境象新作展》（人可藝術(shù)中心,，杭州,，中國，2014）,，《境象主義— ?；饒蜃髌氛埂罚◤V東美術(shù)館，廣州,，中國,，2013），《境象— ?；饒蜃髌氛埂罚ㄉ虾Ｃ佬g(shù)館,，上海，中國,，2012）,，《境遇游— 桑火堯個展》（今日美術(shù)館,，北京,，中國，2011）,，《境象 · ?；饒騻€展）（索卡藝術(shù)中心，臺北,，中國,，2010），《半日閑情—?；饒蚓诚髠€展》（索卡藝術(shù)中心,，臺北，中國,，2009）
???????主要群展：《水墨進行時: 2000 - 2019》（廣東美術(shù)館,，廣州，中國，2020）,，《時代敘事—山東美術(shù)館館藏精品展》（山東美術(shù)館,，濟南，中國,，2020）,，《培根鑄魂—70年70人美術(shù)作品展》（中國國家博物館，北京,，中國,，2019），“第二屆武漢水墨雙年展《墨與物》”（武漢美術(shù)館,，武漢,，中國，2019）,，“ ‘異同&共生’— ‘16+1’中國 · 中東歐當(dāng)代藝術(shù)展”（索菲亞中國文化中心,，索菲亞,，保加利亞,，2018），《第四屆中國畫院雙年展》（中國美術(shù)館,，北京,，中國，2018）,，《2015－2016 中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作大展》（中國美術(shù)館,，北京，中國,，2016）,，《2015－2016 中國當(dāng)代水墨年鑒展》（今日美術(shù)館，北京,，中國,，2016），《中國色》（亞洲藝術(shù)中心,，北京,，中國，2015）,，《水墨演義—中國當(dāng)代水墨國際巡展》（中間美術(shù)館,，北京；布魯塞爾,；芝加哥,，2015），《虛薄之境—對畫：山水與風(fēng)景》（上海明圓美術(shù)館，上海,，中國,，2015），”第十屆意大利佛羅倫薩國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展《藝術(shù)與城市主題展》”（佛羅倫薩,，意大利,，2015），《水墨新語—新水墨聯(lián)展》（江蘇美術(shù)館,，南京,，中國，2014）,，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)群展”（今日美術(shù)館,，北京，中國,，2012）,，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)展”（臺灣美術(shù)館，臺中,，中國,，2012），“亞洲當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展”（荷蘭當(dāng)代藝術(shù)館,，阿姆斯特丹,，荷蘭，2011）,，“第54屆威尼斯雙年展平行展”（威尼斯,，意大利，2011）,，“俄羅斯中國文化節(jié)《水墨中國藝術(shù)展》”（莫斯科,，俄羅斯，2008）
???????公共收藏：中國國家博物館（北京）,、中國美術(shù)館（北京）,、上海美術(shù)館（上海）、廣東美術(shù)館（廣州）,、浙江美術(shù)館（杭州）,、山東美術(shù)館（濟南）、今日美術(shù)館（北京）,、龍美術(shù)館（上海）
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