重拾曲藝創(chuàng)作再登峰
來源：濰坊晚報 發(fā)布時間：2022-10-09 17:01:00
《紅梅迎春》演員合影
在哈爾濱召開座談會的人員合影
海防文工團撤銷后,，李鳳琪原有的創(chuàng)作計劃落空。轉(zhuǎn)業(yè)青州后重新深入生活,，從低谷中再度崛起,，重回全國曲壇。因貢獻突出被選為中國曲藝家協(xié)會理事,，被山東省人民政府通令嘉獎,，他還舉辦了“李鳳琪作品演唱會”。
深入山村體驗生活
《紅梅迎春》掀熱潮
1969年12月,，部隊文藝單位整編,，海防文工團撤銷，李鳳琪轉(zhuǎn)業(yè)回鄉(xiāng)仍做文化工作,，而過去的創(chuàng)作計劃全部落空,，就文藝創(chuàng)作而言一落千丈，跌入了低谷,。
當時是“文革”時期,，群眾文化生活貧乏，縣文工團無戲可演,。李鳳琪到山村蹲點體驗生活,，創(chuàng)作了歌劇《紅梅迎春》。該劇講述了醫(yī)療隊下鄉(xiāng),，使一個失明女孩重見天日的故事,，文工團演出一炮打響，隨后省,、地文藝界的領導,、專家，觀摩者絡繹不絕,。
1971年春節(jié),，《紅梅迎春》作為山東省春節(jié)慰問團昌濰分團，到駐濰坊地區(qū)各縣的軍隊慰問,，前后演出200余場,，場場爆滿，在文工團的歷史上創(chuàng)造了紀錄,。
接受建議發(fā)揮特長
快板登上《人民日報》
1972年春,，李鳳琪去濟南參加會議遇到兩位老友，在北京開曲藝創(chuàng)作會相識的作家張軍和原部隊文工團轉(zhuǎn)業(yè),、省出版社的單小璜,，他們是戲劇和曲藝界的權(quán)威,，都說搞戲劇最難，建議李鳳琪發(fā)揮特長轉(zhuǎn)向曲藝,。第二年,，山東省分片匯演，李鳳琪推出了對口大鼓《新愚公贊》,、相聲《飛吧,，風箏》，反響熱烈,；同時省人民出版社出版了他的故事集《飄海記》,。
那幾年的春節(jié)前后，地區(qū)和省里都搞文藝匯演,，地區(qū)、省里,，凡是匯演或辦班加工作品,，都要他參加。1976年,，北京搞全國曲藝調(diào)演,，省里調(diào)集全省各地骨干搞了一臺節(jié)目，李鳳琪幫煙臺加工了相聲,，和淄博陶瓷廠的工人合作寫了對口快板《繪新圖》,。李鳳琪任編導，反復排練,，精益求精,，在北京演出后反響熱烈，《人民日報》發(fā)表了《繪新圖》文字稿,。
作品受陶鈍青睞 創(chuàng)作開拓新領域
粉碎“四人幫”后,，全國文聯(lián)及所屬各省協(xié)會恢復工作，陶鈍任中國文聯(lián)副主席兼中國曲協(xié)主席,。1979年春,，李鳳琪出席了山東省第三次文代會，被選為省曲協(xié)常務理事,，并參加了省民俗協(xié)會,、民間文藝家協(xié)會，在《新聊齋》《群眾藝術(shù)》等期刊上發(fā)表作品,。
同年秋,，中國曲協(xié)在哈爾濱召開創(chuàng)作座談會。與會人員是不同曲種名家和有成就的作者,，陶鈍點名要李鳳琪參加,。會議主旨是撥亂反正,，解放思想，摒棄“寫中心,、說中心,、唱中心”的創(chuàng)作模式。李鳳琪意識到作品不僅要故事生動巧妙,，而且要體現(xiàn)時代精神,，提高文學含量，達到新的境界,。后來,，他根據(jù)青州北陽河“文革”中的一起冤案，與張軍合作寫了長篇鼓詞《云嶺奇冤》,。故事曲折,，人物眾多，從現(xiàn)實斗爭寫到戰(zhàn)爭年代,，反映出人民群眾和“四人幫”的生死決戰(zhàn),，有驚人之筆和感人之處，陶鈍看了非常滿意,。
后來,，陶鈍交給李鳳琪一個任務，寫民間起義的女英雄唐賽兒,。故事發(fā)生在明永樂年間,，地點在青州卸石棚寨。李鳳琪實地考察并讀了明史有關(guān)記載,。因已約定的創(chuàng)作任務多,，便同濰坊文聯(lián)副主席韓鐘亮合作，如期完成出版,。
這一時期,，李鳳琪的相聲創(chuàng)作不論單口和對口，從不同題材不同人物,，到表現(xiàn)手法都在探索,。如寫工人的《大米和小米》，寫兒童的《虎子畫圈兒》,，寫老年的《老壽星傳奇》,，寫外國人的《洋媳婦兒的風波》，還有神話故事和鄭板橋的傳說等,，只要有喜劇因素他都寫,。
山東省曲協(xié)按陶鈍的建議將李鳳琪調(diào)往濟南，調(diào)令下達到縣委辦公室,，李鳳琪反復考慮后還是選擇留在青州,。青州歷史悠久,，文化積淀豐厚，青州駐防城的歷史淵源,，更令他一往情深,。
責任編輯：邢敏
