崇敬恩師陳壽榮 詩書畫印皆能為
來源：濰坊晚報 發(fā)布時間：2022-12-27 10:28:10
1985年,，16歲的張大功在中國書畫函授大學(xué)濰坊分校結(jié)識了恩師陳壽榮,，此后便經(jīng)常登門求教,，兩人亦師亦友的友誼就此展開,。為了幫助陳壽榮完成舉辦“詩書畫印展”的愿望,，張大功主動承擔(dān)了恩師300幅作品的裝裱任務(wù),，也因此在濰坊創(chuàng)辦了陳壽榮詩書畫印陳列館,，陳壽榮的文化遺產(chǎn)無疑是濰坊寶貴的文化財富,。
上書畫函授大學(xué) 結(jié)識恩師陳壽榮
“2003年6月22日,，我的老師陳壽榮去世前的兩個月，我在濰坊創(chuàng)辦了陳壽榮詩書畫印陳列館,，并舉行了開館儀式,。在開館的前兩天，我到陳老師家中告訴他這件喜訊,，那時老師躺在一個很窄的,、似沙發(fā)一樣的小床上,，已經(jīng)不能講話了，骨瘦如柴,，用冰涼顫抖的雙手握著我的手,，流下了兩行熱淚。”此后若干年,，張大功總是回憶起這個場景,。
張大功與陳壽榮結(jié)識于1985年，那時中國書畫函授大學(xué)在濰坊設(shè)立分校,，張大功報名參加學(xué)習(xí),，陳壽榮一人講授國畫、書法,、詩詞,、篆刻、文學(xué)創(chuàng)作等課程,。國畫課程山水,、花鳥、人物,、工筆,、寫意、沒骨等各種技法,，陳壽榮都當(dāng)堂示范,。學(xué)生們課上認(rèn)真臨摹古代大師作品，課后完成布置的作業(yè),，待上課時帶來,，在上新課前，陳壽榮給學(xué)生們進(jìn)行批改,、點(diǎn)評,。
在國畫人物課上，張大功畫了一幅潑墨仙人圖,，請老師批閱,，這幅作品臨摹的是宋代梁楷的作品，陳壽榮將畫作平鋪在課桌上,，看了一會兒,，說用墨很好，又在張大功畫的腰帶處用濃墨染了一下,，并題字：“大功弟此作用筆簡練,，氣勢磅礴，有梁楷大師筆意,，難能可貴,，陳壽榮題,。”張大功沒想到，僅是一幅臨摹作品,，竟得老師如此評價,。后來張大功臨摹了大量的寫意人物、山水,、花鳥畫作品,。“那時我剛滿16歲，是陳壽榮老師把我?guī)肓藝嬛T,。”張大功說,。
常帶作品上門求教 陳壽榮欣然作示范
后來，張大功經(jīng)常帶自己的作品去陳壽榮家中求教,。他所繪花鳥多習(xí)八大青藤之法,，陳壽榮在家中認(rèn)真觀看張大功的每一幅習(xí)作，在作品上經(jīng)常給出示范,。陳壽榮說,，畫畫就像寫篆書、刻印章一樣,，都應(yīng)該講究稀可走馬、密不通風(fēng),，講究構(gòu)圖,；在用筆用色上，陳壽榮也親手示范,，使張大功受益良多,。
有一次，張大功畫了一幅佛像拿去給陳壽榮看,，陳壽榮評這幅畫用筆似大千筆法,，勾線有老蓮筆意，設(shè)色雅麗,。說完他拿起毛筆在上面用篆書題寫了“南無阿彌陀佛”,。用行書題寫上款“張大江畫，陳壽榮題”,。這件作品是張大功的珍藏品,，老師把他的名字寫作“大江”，他是這樣理解的：許是讓他在大江大河中去鍛煉一下,。
有一年,，張大功請陳壽榮畫一幅《雙猿奪桃》，畫上題：“空谷園林少,，果成猶困難,，豐鮮偶在手,，相奪滾成團(tuán)。大功老棣出生值猴（申）年囑余寫猴,，乃為寫此,，濰坊八十五歲陳壽榮一揮。”陳壽榮還為這畫配了一副對聯(lián)：“春風(fēng)得意,，秋月?lián)P輝,，大功仁弟之囑。”
主動承擔(dān)裝裱任務(wù) 完成恩師辦展心愿
在陳壽榮84歲生日那天,，張大功為老師畫了一幅《壽星圖》,，陳壽榮看到這幅畫非常高興，當(dāng)即揮毫在畫上題字：“春翁八十四歲誕辰,，弟子張大功寫,。祝，時庚辰九月春翁題記,。”
那時,，陳壽榮正在創(chuàng)作他的三部巨著，即《聊齋仕女百圖》《歷代仕女百圖》《百體書聯(lián)》,，此時這些作品的繪制已接近尾聲,。在生日當(dāng)天，陳壽榮跟張大功說,，再過段時間,，這些作品就全部完成了，希望完成后全部裝裱起來,，再去中國美術(shù)館舉辦一個“詩書畫印展”,。
老師的心愿，張大功記在了心里,，他主動承擔(dān)了這300幅作品的裝裱任務(wù),。歷時9個多月才將這三部巨著裝裱完成，裝裱形式全卸為立軸,，張大功請人制作了300個畫盒,。陳壽榮對他說：“大功，你為我的事操了這么多心,，受苦受累還要花錢,，老師愧對你啊,！”張大功則說：“我是您的學(xué)生,，我想弘揚(yáng)老師的藝術(shù)，弘揚(yáng)濰坊的文化，這是我義不容辭應(yīng)該做的,。”
在跟隨陳壽榮學(xué)習(xí),、與其交往的這些年中，張大功欽佩,、崇敬老師對藝術(shù)的執(zhí)著追求,。像老師一樣，為了更好地保護(hù),、傳承濰坊的地方文化,，張大功創(chuàng)辦了陳壽榮詩書畫印陳列館，收藏了千余件詩書畫印藏品,。
從陳壽榮詩書畫印陳列館,，到“張大功奧林匹克收藏博物館”，再到張大功正在籌辦的“楊洛書木版年畫藝術(shù)陳列館”,，多年來,，張大功一直行走在保護(hù)和傳承國畫藝術(shù)、油畫藝術(shù)和民間藝術(shù)的漫漫長路上,。
為了保護(hù)好這數(shù)以萬計的藏品,，張大功在辛苦地征集著、辛勤地整理著,。“所有這些藏品都是我們國家的文化遺產(chǎn),，也是我們家鄉(xiāng)的文化遺產(chǎn)，我只是這些藏品和文物的保護(hù)者,、傳承者,，這是我的責(zé)任和義務(wù)，到時候把這些藏品和文物捐獻(xiàn)給國家,，是我最大的心愿。”張大功堅定地說,。
陳壽榮少年擅書 北平辦展得好評
陳壽榮的文化遺產(chǎn)是濰坊寶貴的文化財富,。
1916年10月，陳壽榮誕生于濰縣,，先宗是以《十鐘山房印舉》聞名于世的清代金石學(xué)家陳介祺,。濰縣自古文風(fēng)鼎盛，著名的《韓熙載夜宴圖》中那個精藝術(shù),、善為文的韓熙載就是五代時的濰州北海人,，晏嬰、鄭玄,、蘇軾,、李清照、周亮工、鄭板橋等一大批歷史文化名人都曾在此地生活,。
經(jīng)學(xué)燦爛,、文章風(fēng)流，秉承綿延千年的文化遺風(fēng),，受陳介祺“瓦甓無言猶有道”的家風(fēng)影響,，陳壽榮的父親陳福綏兄弟五人都喜歡并擅長書法，陳壽榮自懂事起就看他們寫字,，稍大更會為他們磨墨伸紙,。旁觀他們揮毫，久而久之,，就有一種“書是吾家事”的自豪感,，會寫字和寫好字，就成了他自幼培養(yǎng)起來的不可動搖的意志,。
陳壽榮6歲入塾,，學(xué)寫字的時候，他選的是顏真卿的《多寶塔碑》,，“學(xué)書當(dāng)學(xué)顏”,，父親告訴他，“顏魯公是唐代名臣,，他奉命去勸說反叛的李希烈,，勸說不成，英勇不屈,，罵賊而死,，單是這一點(diǎn)就值得人尊敬。”這段話不但教陳壽榮怎樣選帖,，也教他如何做人,，他一生剛直不阿，以寧為玉碎不為瓦全的傲骨,，保持了操守,，這一切風(fēng)骨品質(zhì)，原來在少年時代就打下了根基,。
少年時期的陳壽榮捉筆字畫,、信手涂鴉，一派天才少年的率真爛漫,。14歲那年,，他榜書濰縣仙師廟匾額，在當(dāng)?shù)貢ù蠹抑泻敛贿d色,。16歲時,，陳壽榮以其習(xí)作《嬰戲圖》考入濟(jì)南國畫社,。
濟(jì)南國畫社創(chuàng)辦于1932年春。社長關(guān)松坪,、副社長關(guān)友聲,、教務(wù)主任黃固源。老師們德行高雅,，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),，陳壽榮師松坪之書法，友聲之山水,、詩詞,，固源之人物、花鳥,。在畫社學(xué)習(xí)兩年后,，其畫與老師們的畫作可相媲美，幾可亂真,。
1935年2月,，陳壽榮由關(guān)友聲推薦，考入北平北華美專,，以優(yōu)異成績插班國畫二年級,。著名文學(xué)家張恨水任校長，親授詩詞,。學(xué)校設(shè)花鳥,、山水（含人物）兩科，陳壽榮先習(xí)花鳥,，后修山水,。對他影響最大的是教花鳥的顏伯龍、王青芳,，教山水的周元亮,、王慕樵，教人物的管平湖,、王一舸諸教授,。他還與在北平的著名畫家王友石、于非廠,、李苦禪結(jié)為師生之誼。1936年7月,，陳壽榮畢業(yè)前在中山公園舉辦“陳春甫個人畫展”,。開展前一天，北平《晨報》刊出他畫的《海天白鷹圖》,，于非廠補(bǔ)景提跋：“春甫此作,，似騰昌佑《海天白鷲圖》，為補(bǔ)旭日，并題于此,。非廠,。”開展時，諸大師前去祝賀,，題詞褒獎,，于非廠題：“春甫畫筆爽朗，離大成不遠(yuǎn),。”李苦禪題曰：“天才杰出,，其志可嘉。”北平《實(shí)報》《健報》都報道了此展,。
羽翮不修難到千里,。1937年2月，故宮博物院古物陳列所首期在全國招收古畫研究員,，陳壽榮二次進(jìn)京赴考,。求學(xué)千人，僅錄60名,，濰縣一座小城竟考中兩人——陳壽榮與后來著名的國畫家,、美術(shù)史論家、美術(shù)教育家郭味蕖,。
故宮博物院古物陳列所古畫研究室分山水,、花鳥、人物三科,，齊白石,、張大千、黃賓虹,、于非廠為督學(xué)導(dǎo)師,，與諸研究員啟功、田世光,、郭味蕖,、陸鴻年等共同研究國粹。在這里求學(xué)期間,，陳壽榮遵師訓(xùn),，苦用功，所臨名作無不精妙,。
轉(zhuǎn)益多師勇于突破 詩書畫印皆有所成
陳壽榮熔詩,、書、畫,、印于一爐,，造詣高深,，是一位詩書畫印都有所成的藝術(shù)大家。從童蒙時期學(xué)畫開始,，他研究過歷代名畫真跡,，轉(zhuǎn)益多師，而又勇于突破師承,，在中國畫領(lǐng)域中幾乎無所不能,。
他早年精于人物和花鳥。畫人物,，寫神佛羅漢,，用筆簡練磅礴，一掃平庸因襲之風(fēng),；畫仕女,，取老蓮等傳統(tǒng)之長而自創(chuàng)境界，清新優(yōu)美,，韻致天成,；畫花鳥，師法自然,，專寫動態(tài),，花葉如臨風(fēng)，鳥則各種動勢,，層出不窮,。后期畫鷹，重于寫意,，而不忘其形,，形神兼?zhèn)洌瑵娔芾?，又專畫各種飛騰之勢,，形象活脫而風(fēng)致豪邁，對前人的喜歡靜態(tài)是一大超越,。
陳壽榮的字也像他的畫一樣,，真草隸篆，無一不擅,，而又各出己意,，形成鮮明的個人風(fēng)格。所寫《百體書聯(lián)》,，遍寫古今百體及自創(chuàng)之體,，略無重復(fù)，形成書體之大觀,。而其個人風(fēng)格,，其精髓為率真與豪放，即使寫單細(xì)的瘦金書,，也充滿剛氣,，書成后仍覺逸興遄飛，筆勢若動,。
陳壽榮治印受先宗陳介祺之影響,，后博取南北之長，自鑄渾樸古雅之風(fēng),，大有秦漢之遺韻味,。他贊同清人吳先聲“印之學(xué)秦漢，如詩之宗唐,，字之宗晉”的主張,，但也服膺清人陳西庵“元明好印，亦可研習(xí)”的開明之見,，因而博采眾長,，融會貫通，不拘一格,。他尤其推崇清朝黃士陵的“印人應(yīng)胸有方正,，身無媚骨”的名言——這也正符合他的性格，印如其人,，端正,、剛勁、古樸,、自然,，形成了他的特有風(fēng)格。他的《怎樣刻印章》一書,，自1963年在上海人民美術(shù)出版社出版后,，至1998年第13次印刷時，已印至38萬冊,，日本的《書道全集》第27卷,，將此書列為中國近百年來印章重點(diǎn)書籍?！稌V》雜志答讀者問稱：“學(xué)印書以陳壽榮所撰《怎樣刻印章》為最理想,。”1990年西泠印社出版的《現(xiàn)代印選》，是一部弘揚(yáng)現(xiàn)代印學(xué),，檢閱全國印家成績,，樹立健康印風(fēng)，以便開拓未來的宏編,，特請陳壽榮任主編,，也表明了他在治印方面的造詣和聲譽(yù),。
陳壽榮作詩，一是為了題畫,，二是為了抒懷,。他精通音律，詩思敏捷,，作古,、近體詩四千余首。他的畫幾乎每幅必有題詩,，再鈐上他的篆刻四五方,，集中體現(xiàn)了他的詩書畫印之全面優(yōu)長。在當(dāng)代畫家中有這種功力的已不很多,。
一生波瀾壯闊 名列濰縣“八大畫家”
著名學(xué)者陳炳熙的文章中寫道,，濰縣曾有“八大畫家”之稱，但就像“揚(yáng)州八怪”一樣,，究竟是哪八人,，其說不一。不過有幾人是大家一致認(rèn)可的,，那就是郭味蕖,、郭蘭村、陳壽榮,、于希寧,、徐培基。另外幾位是：王樂軒,、譚亭九,、赫保真、郭士純,。照后來的成就看,，功成名就的只有郭味蕖、于希寧二位,，他們都是全國一流的畫家,，早已譽(yù)滿海內(nèi)，名震桑梓,。然而一個藝術(shù)家的成功,，有時只憑才華是不夠的，還要有機(jī)遇,。陳壽榮則是才華有余而機(jī)遇不足,。他雖然在1937年已與郭味蕖一起考入故官博物院的古畫研究館，但1957年因錯劃成“中右”而失去所有上進(jìn)揚(yáng)名的機(jī)會，終老埋名家鄉(xiāng),，外地除少數(shù)知己外,，無人知道他的才藝。他這一生波瀾壯闊,，一生坎坷一生奮斗一生傳奇,，陳炳熙曾在2003年作詩曰：
揮刀鏨玉石，潑墨寫飛鳶,。命蹇青云遠(yuǎn)，志孤魑魅纏,。顛狂追八大,，坎坷步留仙。容有知音賞,，猶如箭在弦,。立志丹青藝，精研七十秋,。常違時俗意,，敢與古人儔。獨(dú)步真瀟灑,，樊籬不自由,。欲窮奇士跡，先上畫廊樓,。
責(zé)任編輯：邢敏
