探尋中創(chuàng)新煥發(fā)生機(jī)（五）
來(lái)源：濰坊晚報(bào) 發(fā)布時(shí)間：2023-04-16 14:04:12
古琴這一古老文化藝術(shù)在新時(shí)代里火了，這其中有當(dāng)代琴人來(lái)自不同方向,、層面的發(fā)力,，從各位嘉賓的討論中可以得知,，如今琴人在繼承傳統(tǒng)中尋求突破與創(chuàng)新,，在斫琴方面,，為琴人量身定制,，使個(gè)人元素更鮮明,；在表演方面,，加入新技術(shù)以求更豐富的呈現(xiàn)效果,；依托濰坊這座文化名城的文脈，古琴在新時(shí)代煥發(fā)出新生機(jī),。
張子盛
中國(guó)樂器協(xié)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)
北京琴會(huì)會(huì)長(zhǎng)
古琴新時(shí)代更具活力
古琴藝術(shù)在這幾年確實(shí)處于一個(gè)比較火的狀態(tài),，大量的影視作品、演出場(chǎng)合、藝術(shù)節(jié),，古琴出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高,。隨著古琴藝術(shù)的繁榮發(fā)展，越來(lái)越多的人愛上古琴,。作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化非常重要的一個(gè)符號(hào),，古琴是擁有“故事”最多的樂器，大部分中國(guó)歷史上的傳統(tǒng)古典曲目,、歷史典故里都有古琴的身影,。
今天參與沙龍的琴家來(lái)自全國(guó)各地，年齡上也有跨度,，大家各有各的演奏特色,、藝術(shù)經(jīng)歷和流派傳承，在藝術(shù)見解和感悟上也不盡相同,，這就容易從多層次多角度來(lái)闡釋古琴,，這與諸城派古琴兼收并蓄，博采眾長(zhǎng)的優(yōu)秀傳統(tǒng)正相吻合,。
這場(chǎng)沙龍和4月8日成功舉辦的音樂會(huì),，在文化傳播上有異曲同工之妙，分別從感性和理性,、藝術(shù)與理論上給廣大傳統(tǒng)文化愛好者打開了一扇窗,，也讓整個(gè)藝術(shù)節(jié)更加充實(shí)飽滿。濰坊有悠久的古琴文化歷史,，雖然有過(guò)式微的階段,，但在傳統(tǒng)文化復(fù)興的大背景下，以城市文脈為基礎(chǔ),，以政府扶持為依托,，在以趙梓皓為代表的青年一輩琴人和老一輩琴家的不懈努力下，古琴藝術(shù),，尤其是諸城派古琴藝術(shù)的傳承與發(fā)展,，這些年來(lái)已經(jīng)成績(jī)斐然。相信這樣的交流以后會(huì)越來(lái)越多,，讓諸城派古琴在新時(shí)代更具活力,。
倪詩(shī)韻
中國(guó)樂器協(xié)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事
著名斫琴家
以琴人需求制作倪琴
古琴風(fēng)格自古就有多樣化的特點(diǎn)，有流派風(fēng)格的不同,、南北方地域風(fēng)格的不同,，且不同的琴曲風(fēng)格也不一樣，再加上琴人個(gè)人審美的差異,、使用場(chǎng)合的不同,，因此使用的琴器需要有不同的風(fēng)格特點(diǎn),，這便是古琴多樣化風(fēng)格。
而倪琴有30多年的發(fā)展歷史,，在20世紀(jì)80年代,，我還是個(gè)十幾歲的少年，在那時(shí)便喜歡上了古琴,，沒有老師我就自己買書看,，研究指法、指譜,，但是沒有琴怎么辦呢,？我便自己制琴，當(dāng)時(shí)目標(biāo)很小,，不為別的,，就為了自己能夠彈琴。到了20世紀(jì)90年代,，我制琴時(shí),，就從剛開始追求緊實(shí)安靜到最后轉(zhuǎn)向松透渾厚特點(diǎn)的舞臺(tái)演奏用琴制作。十余年努力,，讓我得到琴界認(rèn)可，而近十年我又向多元化的方向發(fā)展,，不再以單一的風(fēng)格制作,，而是以琴人的需求來(lái)制作，不同的創(chuàng)作者有不同的風(fēng)格,，倪琴也逐漸走向成熟,。
魏勝寶
中國(guó)樂器協(xié)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事
青年琴家
傳承中嘗試新創(chuàng)作
古琴經(jīng)過(guò)幾千年的文化沉淀，最精華的部分還是傳統(tǒng)作品,，像《梅花三弄》《瀟湘水云》《廣陵散》等作品,。除了這些傳統(tǒng)作品，大家對(duì)于現(xiàn)代作品其實(shí)也有需求,，所以很多前輩做了一些嘗試,，比如楊青的《秦夢(mèng)紅樓》系列就非常經(jīng)典。還有一些原創(chuàng)作品,，比如徐君躍的《湖畔楓吟》等新作品都是一些嘗試,，包括4月8日演出時(shí)，趙梓皓的《北海吟》也是新創(chuàng)作的,，演出效果非常好,。
近年來(lái)，我也創(chuàng)作了一些琴歌和原創(chuàng)作品,，像《蘭陵王》《長(zhǎng)坂坡》,，是對(duì)古琴傳承發(fā)展的新嘗試。新作品的音樂形象相比傳統(tǒng)作品更鮮明，比如《蘭陵王》中就用新的技術(shù)形式來(lái)描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面,，讓人能更直觀地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)激烈的氛圍,。如果技術(shù)不過(guò)關(guān)，畫面就會(huì)脫落,。新作品用新面貌可以勾勒出新畫面,，前提是新技術(shù)要過(guò)關(guān)。希望在未來(lái)我可以繼續(xù)用自己的音樂理解,，通過(guò)古琴將以前的故事體現(xiàn)出來(lái),，讓聽者仿佛可以回到過(guò)去，有“如臨其境”的感覺,。
石 玉
中國(guó)樂器協(xié)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事
天津社科院專家
發(fā)現(xiàn)古譜的隱藏信息
今天我想和大家討論一下傳統(tǒng)古琴曲,。說(shuō)傳統(tǒng)、討論傳統(tǒng),，對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行思辨,，這種行為以前并不存在。一些戲劇,、影視作品,，以及一些新現(xiàn)象等，實(shí)際上仍然在傳統(tǒng)的進(jìn)程之中,。近年來(lái),，我們引導(dǎo)大眾如何欣賞、看待傳統(tǒng)古琴曲,，傳統(tǒng)比較特別,，我們的當(dāng)下只是傳統(tǒng)的末尾，而我們也會(huì)成為傳統(tǒng),。
在這里我想分享一下欣賞古琴曲的個(gè)人體會(huì),，即對(duì)古譜的關(guān)注。以前大家學(xué)琴,，在初級(jí)階段普遍使用整理后的五線譜,，但是后來(lái)我經(jīng)常查文獻(xiàn)、閱讀古譜,，發(fā)現(xiàn)收獲很大,。我得到了很多以前沒有的啟示，發(fā)現(xiàn)了很多古人遺留的信息,，它隱藏了很多線索,、很多信息，比如節(jié)奏和演變,，由于他的開放性,，導(dǎo)致在傳播,、傳承的時(shí)候，或許會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題,，但恰恰因?yàn)檫@種開放性,，才有了音樂的多維度。
文/濰坊日?qǐng)?bào)社全媒體記者 馬宇琪 實(shí)習(xí)生 薛冰心
圖/濰坊日?qǐng)?bào)社全媒體記者 張馳
責(zé)任編輯：邢敏
