花媚石堅(jiān)兩相宜

□王春玲

　　世界上的美,，千姿百態(tài)。各美其美,，美美與共,，如此相得益彰的美自然更懾人心魄,，比如吳昌碩的《沈香亭牡丹圖》。

資料圖：吳昌碩《沈香亭牡丹圖》

　　圖中牡丹采用了大寫意手法,，以點(diǎn)和勾勒法完成,，枝葉疏密有度，物態(tài)自然,。牡丹分為兩種顏色,，右側(cè)矗立著幾枝盛開的白牡丹，賦色雅致,，枝葉扶疏,，花朵碩大，顯得風(fēng)姿綽約,；左側(cè)紅牡丹,，顏色艷麗，或藏或露,，與右側(cè)花瓣盡情舒展的花朵呼應(yīng),。吳昌碩將牡丹不同的姿態(tài)和神韻表現(xiàn)得恰到好處，花卉葉片墨中帶色,，色中帶墨,，不拘一格，自得靈性,。

　　吳昌碩善畫牡丹,，公推為清末以來第一人。他曾說,，畫牡丹易俗,，畫水仙易瑣碎，只有加上石頭,，才能避免這種弊病,。這幅畫中，牡丹靠著頑石生長(zhǎng),，淋漓奇古的水墨蒼石,，點(diǎn)綴或濃艷或雅致的牡丹，以石之堅(jiān),，映襯牡丹的柔媚,，各美其美，交相輝映,。

　　吳昌碩（1844年-1927年）,，浙江安吉人,。他是晚清民國(guó)時(shí)期著名的國(guó)畫家、書法家,、篆刻家,，是詩書畫印“四絕”的藝術(shù)巨匠、西泠印社首任社長(zhǎng),、“海上畫派”的代表人物,。吳昌碩早年經(jīng)歷過生活顛沛流離之苦，這使得他更知百姓冷暖,，創(chuàng)作中也更具有百姓視角,。石頭與百姓的生活密切相關(guān)，甚至被賦予了鎮(zhèn)宅辟邪的涵義,，吳昌碩以石入畫,，不僅畫面內(nèi)容剛?cè)嵯酀?jì)，同時(shí)將篆刻刀法和書法用筆融于繪畫,，形成獨(dú)具特色的“金石氣”筆墨,。

　　這幅畫題款中有“擬孟皋筆意”。張孟皋是清代道光時(shí)期的畫家,，吳昌碩對(duì)其推崇有加，把他當(dāng)成學(xué)習(xí)的榜樣,。其實(shí),，吳昌碩并不是為了像張孟皋而學(xué)張孟皋，而是博采,、融匯張孟皋以及其他各名家之長(zhǎng),，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他獨(dú)辟蹊徑,，以書法入畫,，金石入畫，勇于創(chuàng)新,，成為中國(guó)繪畫史上的一代宗師,。

　　吳昌碩的這幅牡丹圖題有“沈香亭北倚闌干”（沈香亭亦作沉香亭），出自唐代詩人李白的《清平調(diào)·名花傾國(guó)兩相歡》,。

　　當(dāng)時(shí),，李白正在長(zhǎng)安為翰林。某個(gè)春日,，唐玄宗與楊貴妃在沉香亭觀賞牡丹,，李白奉旨作詩三首，這是第三首：“名花傾國(guó)兩相歡,，長(zhǎng)得君王帶笑看,。解釋春風(fēng)無限恨,，沉香亭北倚闌干。”牡丹盛開,，美人在側(cè),，花在闌外，人倚闌干,。良辰美景,，多少人生煩惱都化為烏有，這應(yīng)該也是吳昌碩的美好愿望吧,？

　　吳昌碩這幅牡丹圖應(yīng)該是送給友人“又塵仁兄”的,。無論凡人還是名人，所謂不同的人生,，不過是快樂和煩惱的內(nèi)容不同而已,。這幅作品是吳昌碩的早期作品，也許,，他的生活依然千瘡百孔,，但也希望能和友人暫且做一回沉香亭北的倚闌賞花人，暫時(shí)忘卻凡塵俗事,，享受片刻清歡吧,？