李成畫作《寒林騎驢圖》
《寒鴉圖》
《驟雨圖》為李成的早期杰作，為宏闊雄偉的大山大水,，已經失傳,。《寒鴉圖》是其少見的表現“寒林平遠”的絹本水墨長卷，被大家趙孟頫稱為“能”品,。卷上共有49只鴉,，形態(tài)各異無一雷同，可見畫家追摹自然的寫實功力,，乾隆題詞“圍爐不忍展圖看”,，這是冷到極處的寒涼。
《驟雨圖》今已失傳
詩文著錄中可見風采
北宋末期江西派詩人李彭有詩：“往時李成寫驟雨,，萬里古色毫端聚,。行人深藏鳥不度，便覺非復鵝溪素,。”詩中提到的《驟雨圖》,，為李成的早期杰作，今已失傳,，但時人詩文著錄中提及頗多,，從這些文獻記載中也能得窺其風采。
據劉道醇《宋朝名畫評》記載,，直史館劉鰲精于鑒賞,，看到《驟雨圖》愛之不已，也口占一絕：“六幅冰綃掛翠庭,，危峰疊嶂斗崢嶸,。卻因一夜芭蕉雨，疑是巖前瀑布聲,。”在六幅鵝溪冰綃之上,，畫家寫危巒疊嶂、寫飛瀑奔流,、寫風雨大作,，這里不再是寒林平遠，完全是宏闊雄偉的大山大水,，全景式構圖,，臨流飛瀑、水聲激蕩,，氣象萬千,、變幻神妙，堪稱古典寫實山水的代表作,，不僅讓觀者為之神魂顛倒,，也對李成最重要的傳人郭熙產生了極大影響。
寒林平遠水墨長卷
趙孟頫稱之“能”品
李成作品多是豎軸,，《寒鴉圖》是其少見的表現“寒林平遠”的絹本水墨長卷,，畫卷前后隔水皆是宋代橙黃花綾,。拖尾有元人趙孟頫、貫云石,、仇遠和明人陳彥博的題詠,，可見此畫之珍貴。趙孟頫的題跋是“林深雪積,，寒氣逼人,，群烏翔集，有饑凍哀鳴之態(tài),，亦可謂能矣”,。這幅畫被大家趙孟頫稱為“能”品。歷代畫錄大多把此圖歸于李成名下,，也有近代研究者認為，風格與李成“不似”,，推測可能是南宋李成傳派的作品,。
然，李成畫風多變,，雖世人多記載他善畫煙云,、雪景、寒林的平遠之景,，其實對于學養(yǎng)深厚的李成來說,，無論煙云變滅還是朝暮流轉，他都能得心應手盡繪事之能,。
隨著畫卷徐徐展開,，起首處坡岸蒼潤，幾棵虬屈瘦硬的古木躍入眼簾,，蒼然如鐵,、疤節(jié)如瘤，氣韻翕張溢出畫面,，有著以一當十的視覺張力,，深得“骨法用筆”之三昧。樹枝用中鋒勾勒,，倚側多變,，勾連穿插，構畫出疏密錯落的空間,。淡墨渲染天色,，花青抹出沙腳，地勢復雜回環(huán),，近岸淺水處,，寒汀荒草樹枝上皆披霜戴雪,，寒鴉聚散如跳動的音符，或三五成群林杪凝駐,，或呼朋引伴林間盤旋,，或俯首飲啄岸邊殘雪，這些林間的精靈,，盡情享受著幽寒的靜謐,，讓寒冷變成了熱鬧的暖煦?！逗f圖》卷上共有49只鴉,，一只鴉寥寥數筆，卻形態(tài)各異無一雷同,。畫家追摹自然的寫實功力不可小覷,。
畫面中段有四只寒鴉在同伴的召喚下急急地投向樹林，仿佛啁哳之聲在山谷間忽遠忽近回蕩,。飛鳥歸林,，有樹可棲，是謂“歸來”,，仿佛李成在天地之間找到了寄托身心的去處,。雖是李成慣常描繪的雪景寒林題材，但是這幅畫驛動著生命的大歡喜,。有“攪盡寒煙漠漠荒”的歡悅與跳脫,，有“枯藤老樹昏鴉……斷腸人在天涯”的喟嘆，有“人生忽如寄”的惆悵,。朱良志在他的《暮鴉賓鴻》一文中說：“這些神秘的鳥,，引發(fā)了藝術家、詩人的無限遐思,。它們遠足,、尋覓，唯戀舊時枝,，不做雕梁客,，專撿寒林枯枝棲，這些都折射出藝術家,、詩人的精神世界,。”的確，翻開一部中國繪畫史,，暮色寒鴉題材真是數不勝數,，歸鳥來去匯入黃昏渾蒙，俯仰于放曠的世界,，也便是李成和歷朝歷代的畫家們從容曠達人生境界的寫照吧,。
寒鴉起落處,，雪霽嚴林、寒塘衰草,，連乾隆都題詞“圍爐不忍展圖看”,，這是冷到極處的寒涼啊。畫卷緩緩推進到中后段,，古木叢林盡處,，一枝斜歟布指，指向一灣開闊的活水,，水邊藻荇凝凍,，灌木叢叢、木葉未脫,。兩岸左右參差遙相呼應,，鴉雀啁啾著連綴成跨越河流的曲線，寒氣奪人又似乎孕育著無限生機,。中景幾株淡墨寫就的古樹,，比左面撐天的古樹更加遠淡秀雅。右邊的樹林密不透風,，左邊的河流疏可走馬，正是李成畫論《山水訣》中“既追險絕,，復歸平正”主張的最好踐行,。
畫面空間感極強，仿佛可以讓人沿著溪岸,，踱步走進畫面深處那云霧縹緲間的煙林,。畫家對自然造物的體察相當深摯，遷想妙思將積雪,、寒林,、歸鴉融匯于一幅長卷之上：從近景的古樹叢林，到遠處暮靄迷蒙的倩林原野,，表現了廣闊的天地,。迎面一灣溪水占了畫幅的左邊一半，水邊兩岸高坡平渚錯落烘托出一道蜿蜒曲折的河流,，漸行漸遠漸細漸瘦,，緩緩將觀者的視線和遐思引導到極遠處隱約一架小橋，引向遼遠無垠的天際,，余音裊裊,，絲縷不絕……
雪景山水存世較少
所作雪圖被稱一奇
李成心頭凜然有冰雪。非獨是《寒鴉圖》中雪意闌珊,，他還畫了許多以群山覆雪為題材的雪景圖,?？芍^累累大觀、雪跡斑斑,，但這些作品大多已不存世,，我們只能從存世的幾幅作品中窺見李成之雪景樣貌，雖碩果僅存,，然窺一斑而見全豹,，亦稱一絕。北宋末年至南宋時期的著名畫論家,、藏書家鄧椿《畫繼》記載：“山水家畫雪景多俗,。嘗見營丘所作雪圖，峰巒林屋皆以淡墨為之,，而水天空處,，全無粉填，亦一奇也,。”清代張庚在其中國畫論著作《圖畫精意識》中謂李成畫雪“其雪痕處,，以粉點雪，樹枝及苔俱以粉勾點”,。
困頓于喧囂跌宕的紫陌紅塵,，一場雪可以安頓疲憊的靈魂。文徵明曾曰：“古之高人逸士多為雪景,，蓋欲假此以寄歲寒明潔之意耳,。”
《寒林騎驢圖》是李成雪景山水的代表作，為張大千大風堂舊藏,，上有大千題跋“大風堂供養(yǎng)天下第一李成畫”,。劈面一株長松奇姿高峻、凌云屹立,，對角線構圖讓畫面充滿動感,，老松勾皴兼用筆勢蒼勁。山石陰面有皴,、仰面涂白,，觸目雪意闌珊?？菽竞滦轮€發(fā),，寒溪凝滯氣象蕭森，有雪笠寒人策驢行于郊野,，前后有童仆相隨,，皆弓腰俯首踽踽而行，寓意北風正勁,，寒氣奪人,。羈旅歸家就像飛鳥投林,，旅人的風雨飄搖之態(tài)躍然畫上。
責任編輯：邢敏
