郭熙畫作《早春圖》
宋·王詵畫作《漁村小雪圖》（局部）
李成在世時,，北宋一朝的畫家們便學(xué)李成蔚然成風，首先是略晚于李成的范寬以李成為師,，北宋早期有燕文貴,、屈鼎、翟院深,、李宗成,、許道寧等；中期有郭熙,、宋迪等,；晚期有王詵等。每一個畫山水的人都繞不開李成這個寫滿荒寒,、畫格高標的名字,。
盛名之下追隨者眾
北宋一朝學(xué)李成風
北宋太祖乾德五年（967），顧閎中在江南畫下了他名垂青史的《韓熙載夜宴圖》,。而這一年,，一代宗師李成跌宕起伏的人生走向終結(jié)，這是北宋建立的第七個年頭,，但他依然被稱為北宋畫家,，因為是他開啟了北宋的時代畫風，其藝術(shù)生命一直到今天依然激波揚流,、余緒綿綿,。
李成在世時，北宋一朝的畫家們便學(xué)李成蔚然成風,，師從于他的畫家可以排成一支隊伍：首先是略晚于李成的范寬以李成為師,，北宋早期有燕文貴、屈鼎,、翟院深,、李宗成、許道寧等,；中期有郭熙,、宋迪等,；晚期有王詵等。更有甚者,，直接將自己的名字改叫“宗成”“希成”,，以期得到李成神筆加持。他們借鑒李成畫風,、傳播李成美名,，面貌又各有韻致。
范寬,，陜西華原人,，隱居終南山和太華山寫天地大美。其畫作構(gòu)圖謹嚴,、豐滿寬遠,，多畫崇山渾厚、林木華滋,，氣勢奪人,，盡展秦隴風貌。畫山水初師李成,，后師諸造化。其作品氣魄雄偉,、境界浩莽,，墨韻濃厚、筆力鼎健,，畫品極高,。最著名的作品為《溪山行旅圖》，大山大水的全景構(gòu)圖,，山石樹木的細致刻畫,，筆墨皴法的變幻無端，再加上意境深幽莫測,，令人高山仰止,、凝思無盡……山間小徑行商馱隊躍動著人間生活與自然節(jié)律“天人合一”的脈搏。為中國山水畫注入陽剛之氣,，開雄渾之境,。范寬雖學(xué)李成，但作為中國山水巨匠之一,，他脫離了李成的風格束縛,，超出了李成傳派的范疇，很多學(xué)者并不把他屈就于李成傳派,。
北宋初期李成傳派的畫家有種“惟摹”風氣,，沒有新的突破,，整體比較羸弱。“得李成之畫者有三人：許道寧得成之氣,，李宗成得成之形,，翟院深得成之風”（《圣朝名畫評》）。
許道寧,，長安人,，早年在汴京賣藥為生，隨藥送畫,，擅畫林木,、平遠、野水,，得李成筆法,。后隨著畫名漸著，業(yè)余畫家成了藝術(shù)名家,，得以行走于公卿士大夫間,。晚年筆法簡快、峭拔勁挺,，對李成的山水畫程式有一定的豐滿和開拓,，但力度、廣度和深度稍欠,，如劉道醇說的“命意狂逸,，自成一家，頗有氣焰,，所得李成之氣也”,。其存世畫卷有《秋江漁艇圖》。畫面濕潤渲染,、氣韻迷蒙,，暢意揮灑、運筆迅疾,，具有一種抽象的律動感,，以平遠特色的手卷形式，表現(xiàn)立軸巨障山水的蓬勃氣勢,。
李宗成,，陜西鄜疇人。大致和許道寧,、翟院深同時期,。《圖畫見聞志》說他：“工畫山水寒林，學(xué)李成,，破墨潤媚,，取象幽奇，林麓江皋,，尤為盡善,。”畫家用潤澤之墨，寫林木江水,、寫寒林平遠,，以達幽奇之象，縱然如《圣朝名畫評》所說的“李宗成得成之形”,，得宗師之皮相,，作為宋代畫院有一定名氣的畫家，畫藝也非一般人,?？上М嫾业淖髌方褚巡粋鳎笕酥辉谑妨系闹谎云Z間想象其潤媚幽奇的面貌,。
翟院深,，與李成同鄉(xiāng)，也是營丘人,，少時為樂工,，有“停鼓望云”的典故彰顯他畫畫的用心良苦：一日府宴張樂，院深擊鼓為節(jié),，忽停撾仰望,，鼓聲不續(xù)，左右驚愕,。太守召問之，對曰：“適樂作次,，有孤云橫飛,，淡行可愛。意欲圖寫,，凝思久之,，不知鼓聲之失節(jié)也。”太守笑而釋之,。翟院深學(xué)李成能亂真,，但缺少自我創(chuàng)造。“自創(chuàng)意者,，覺其格下,，專臨模者，往往亂真”（《圖畫見聞志》）唯一傳世作品《雪山歸獵圖》，畫中以平遠構(gòu)圖描繪了北方巍峨的雪山,，峰巒留白,、屋不見瓴，獵人打獵,、漁父捕魚,，山腳靄氣充塞，密林古木交柯,，用筆爽朗,、氣象蕭疏。
郭熙繼承衣缽
合稱“李郭派”
北宋中期,，李成山水畫派向著全新的領(lǐng)域發(fā)展,，繼承李成衣缽并發(fā)揮到極致的郭熙橫空出世，作為“青出于藍而勝于藍”的畫家,，郭熙和師父李成比肩,，后人把他倆合稱為“李郭派”。
郭熙（河陽溫縣人,，約1004-1094）,，少小悟道，超然物外,，與山水相親,。他是“天才畫手”，雖“家世無畫學(xué)”但“才爽過人”“小筆精絕”,。早期的山水畫頗具“巧瞻致工”之妙,，忽有一日在友朋家得遇李成六幅《驟雨圖》，對圖摹寫,、畫藝大進,，后成為翰林院專職畫家。其畫風云煙變滅,、秀潤渾厚,，得李成“煙云出沒，峰巒隱顯”之態(tài),，用筆卻全然不似李成“清爽尖利,、豪鋒穎脫”，而是壯健渾厚,、墨韻淋漓,。
《早春圖》據(jù)畫面款署該畫作于熙寧五年(1072）乃畫家藝術(shù)巔峰時期，堪稱“李郭派”的山水代表作,。構(gòu)圖是北派山水“上下留天地,，中間堂堂山”的經(jīng)典樣式。早春時節(jié)，春山萌動而寒林將醒,，裊裊春霧為山梳妝,。遠景主峰高企，赫然凌空,。中景山坳密林,，樓觀殿閣。垂瀑三疊,，細流涓涓,。山間溪上行旅漁父意態(tài)欣然。近景窠石古木,，水岸空闊處漁人停舟登岸與妻小歡愉還家,。全幅氣勢蓬勃、清潤雅致,，卷云皴,、蟹爪皴散逸舒展，將他的“三遠”法——大山仰望的高遠,、溪谷雋朗的平遠,、群峰縱橫的深遠融為一體。郭熙是高產(chǎn)畫家,，他廣覽博取,，重師法造化、重詩學(xué)涵養(yǎng),，在內(nèi)容,、筆墨、構(gòu)圖和意境表現(xiàn)上都有新的流變和發(fā)展,，對北宋山水全面繁榮作出了卓越貢獻,，時人稱其畫為“今之世為獨絕”，后世則贊其為“畫中圣賢”,。他的繪畫心得被兒子郭思總結(jié)成了《林泉高致》一書,，成為中國山水畫的美學(xué)究極之作、軌轍之談,，深刻影響了后人的山水畫創(chuàng)作。
王詵融入文人筆墨
文思畫技高妙結(jié)合
北宋后期,，英宗駙馬王詵（shēn）將卓越文思與高超畫技相結(jié)合,，他在繼承李郭遺風的同時，將文人筆墨融匯其中,，才思獨具,。他得云煙隱現(xiàn)之妙、善畫寒林枯枝雪景，曾貶謫“幾年漂泊漢江上”得以飽覽南方風物,，其畫面有江漁,、煙亭、丑石等江南元素,。王詵一生創(chuàng)作豐碩,，現(xiàn)存于世的作品有《溪山秋霽圖》《煙江疊嶂圖》《漁村小雪圖》等，皆是力作,。他的《漁村小雪圖》,，畫面雪山奇松、溪岸漁舟,，關(guān)山寂寂,、嶺巒遙渺。畫家以朗潤秀雅的墨色,，抒發(fā)快雪時晴之暢意,，墨青色的山坳，山頂蛤粉為雪,，樹巔金粉含光,。峰回路轉(zhuǎn)、步隨景易,，文人泊舟小酌,、老翁策杖閑庭、仆人抱琴而追,。樹木造型高古,，墨法蒼潤厚重，寒林姿態(tài)搖曳,。畫面意境蕭索,，頗具李郭遺風，令人有“坐對山水娛清暉”之感,。
11世紀,，李成畫名更盛。他的畫風東至高麗,、南至大理,，向西漫過河西走廊，隨著時間推移,，跟隨元人征戰(zhàn)的腳步,，200年后甚至擴展到了波斯與土耳其。如今,，他已經(jīng)幻化成了一個中國符號,，闡釋著寒林平野之境,、清高遠逸的品格。想必,，每一個畫山水的人都繞不開李成這個寫滿荒寒,、畫格高標的名字。沒有李成和他的諸多傳人,，不知道中國人性靈中那萬水縱橫,、千山逍遙的自在，將會棲息于哪一方家園,？
責任編輯：邢敏
