左起：余上沅,、聞一多、顧毓琇,、梁實秋、張嘉鑄,。
趙太侔在紐約曼哈頓學習戲劇，在這里同余上沅,、熊佛西,、張嘉鑄等留學生一起開啟了戲劇理想。他們籌劃排演了一場英文版的中國戲《楊貴妃》,，趙太侔擔任舞美,，演出非常轟動，尤為出彩的是趙太侔的舞臺布景和燈光設計,，令西方觀眾耳目一新,。趙太侔又參與了梁實秋、顧毓琇等在波士頓排演的《琵琶記》的舞美設計,，同樣大獲成功,。
觀看演出受到震撼 決定學習戲劇課程
1919年11月，趙太侔考取了留美官費生,，來到美國紐約曼哈頓,，開始在美國的留學生涯。在哥倫比亞大學,，偶然間他看到了戲劇系的一場演出課程,，現(xiàn)場演員真情投入，觀眾如癡如醉,。他被驚到了,，看到了戲劇強大的宣傳教育功能。
他完全靠興趣來選課,，馬上就決定學習戲劇課程,。他師從著名教授馬修斯，學習戲劇文學,，又跟著名的舞臺美術(shù)家龔地師學習布景藝術(shù),。他的勤奮得到了老師的認可，他被認為是學生中的佼佼者,。熊佛西在1925年寫給王統(tǒng)照的信件中評價趙太侔：“他對于戲劇是下過苦功夫的,，與一般的普通談戲劇的人實在不同，他很冷靜沉著,，不隨便開口,，但是一開口必定有充分的道理，夫人不言,，言必有中,，趙先生受之無愧,。”
上世紀20年代的紐約，有都市的繁華也有文化的聚集,，令人想不到的是,，一群來自中國的留學生，在此開啟了自己的戲劇理想,。
其中,，趙太侔和余上沅、熊佛西,、張嘉鑄在哥倫比亞大學學習戲劇,，攻讀戲劇文學、劇場藝術(shù),、美術(shù)批評等專業(yè),。而聞一多在紐約藝術(shù)學院學美術(shù)、舞臺布置和服裝設計,。余上沅的住所成了這群留學生激揚夢想的“國際公寓”,，在這里開始了純粹為藝術(shù)而存在的生活。
紐約排演《楊貴妃》 舞美設計大放異彩
那時的趙太侔等學生,，長發(fā)披肩,，打著花領結(jié),，經(jīng)常在酒宴中探討戲劇,。學習戲劇，除了學習院校的理論,，更多的是實地觀摩,，而紐約匯集了眾多的劇場、劇院,。比如百老匯劇場,、文波小劇院，讓他們可以觀摩大量的現(xiàn)代和古典戲劇,。劇場里精彩紛呈,，然而也花費不菲。經(jīng)濟上捉襟見肘的他們只好去購買低價戲票,，到最高層的座位區(qū)去看戲,，有時候只能站著。雖然艱苦,，但可以看到整個西方一流的戲劇舞臺表演,，還是非常值得。
住所旁邊的中華酒樓成了這群戲癡相聚的地方,，他們一邊吃餛飩,，喝著五加皮,，一邊談論著戲劇表演?？吹枚嗔?，說得多了，免不了想親自下手操作,。這樣就有了聞一多和熊佛西編導的獨幕劇,，又有了趙太侔、余上沅,、聞一多等人合作演出的《牛郎織女》,，沒想到演出非常轟動，給了他們極大的激勵,。
躊躇滿志之間,，一群人籌劃著要排演一場英文版的中國戲《楊貴妃》，這場戲取材于中國經(jīng)典戲曲劇目《長生殿》,。
如何以西方的舞臺表演中國的戲曲呢,？趙太侔、聞一多,、余上沅,、張嘉鑄這些人費盡了腦筋。余上沅擔當改編,，他出人意料地選取了京劇極具特色的寫意手法,，讓中國傳統(tǒng)戲曲走進了話劇，而后聞一多翻譯成英文,，趙太侔擔任舞美,。
說干就干，1924年中秋節(jié)前后,，趙太侔這些編創(chuàng)人員開始組織排練,，華僑們紛紛慷慨解囊捐助，而國際學社也為他們提供禮堂作為場地,。這群人一天到晚聚集在一處,，排練、總結(jié),、改進,，全身心地投入到劇目中了。為了一句臺詞,、一件道具,，他們來回修改。兩個月不知不覺過去了,。學以致用的趙太侔和聞一多,，在排練之余就去做舞臺布景,，還自己制作服裝。余上沅說：“這一出《楊貴妃》的戲幾乎占據(jù)了我們大半的生活,，我們有時也為演戲而吵嘴,，但是直到大家高呼‘開窗子，天氣不錯’,，方才罷休,，然而真的是樂在其中啊。”
正好紐約在舉辦一場國際戲劇演出活動,。中國留學生們就推出了這場《楊貴妃》,，參與了演出。他們的贊助人約翰·洛克菲勒及其家屬也前來觀看,，演出當晚,，《楊貴妃》劇里的羽衣華裳、新奇的東方故事,、到位的人物塑造,、別致的布景設計，讓美國人大開眼界,。而取自中國傳統(tǒng)寫意手法的藝術(shù)表現(xiàn)形式,，美國人也是從未見過。演出結(jié)束,，觀眾喝彩,、鼓掌。洛克菲勒家族成員和劇組成員見面并給予了好評,，當?shù)氐膱蠹堅诖稳湛橇宋恼隆?/p>
雖然只是一次實驗性的演出,，但來之不易。趙太侔和余上沅全力付出,，帶領著一群留學生編寫劇本，設計舞臺,，制作服裝,，設計劇情，有院校學到的理論,，也有劇院觀摩的體會,，更可貴的是加入了自己的創(chuàng)作思想。尤為出彩的是趙太侔的舞臺布景和燈光設計,，他采用了象征主義的手法,，讓觀眾耳目一新。這也是中國舞臺藝術(shù)的重大進步,。
熱血青年暢想國劇 雙城演出獲得成功
此后,，在美國波士頓,，梁實秋、顧毓琇這些中國留學生受到啟發(fā),，決定排演《琵琶記》,。《琵琶記》取自中國傳統(tǒng)戲曲,，原有24出戲,，顧毓琇精心截取編成三部戲劇，把戲曲語言改為白話,，然后由梁實秋翻譯成英文,。因缺乏負責道具和布景的專業(yè)人士，在梁實秋的請求下,，趙太侔從紐約來到波士頓,，僅僅幾天的時間，兩人就完成了道具和布景的制作設計,。演出現(xiàn)場盛況空前,，結(jié)束后掌聲雷動。
一場中國戲劇的“雙城記”在美國成功上演,，《楊貴妃》《琵琶記》把中國戲劇獨特的表現(xiàn)形式,，把中國傳統(tǒng)感天動地的故事帶到了美國，掀起了一次中國文化的浪潮,，讓美國人看到了中國“話劇”的樣子,。
《楊貴妃》是中國傳統(tǒng)的戲曲劇目，能夠來到美國演出,，且是以英文的形式,，開了中國戲劇之先河。雖然演出還非常稚嫩,，但也是中國戲曲在美國的首次亮相,。1930年，梅蘭芳帶著中國京劇來到美國,，讓中國戲曲聲名大噪,。這兩次演出各具意義。
這次并非專業(yè)演員的演出征服了西方人,，可能來源于中西文化的巨大差異,。西方戲劇是寫實的追求，高度的真實,，舞臺上的各類道具,、建筑嚴格遵守著真實的原則，也是對于舞臺藝術(shù)布景的限制和禁錮,。而這場演出讓他們看到了驚人的一幕,，中國戲曲里不僅有舞臺的真實,，還有更多生活的真實。很多道具和景物可以虛擬存在,，而時空可以大膽地穿梭,，這樣的藝術(shù)更加有意境之美，給了他們巨大的視覺沖擊,。
演出的勝利讓這些中國留學生狂喜,，以至于當晚又喝了個半醉，三更時分還在“國際公寓”里暢聊,。
責任編輯：邢敏
