濰坊紅木嵌銀髹漆是以名貴紅木,、天然漆和金銀絲為主要原料，在紅木器具上精工雕刻,、鑲嵌金銀絲的獨(dú)特制作技藝,。清朝道光年間，具有創(chuàng)新精神的民間銅匠手工藝人姚學(xué)干在為金石學(xué)家陳介祺修復(fù)文物,，為古玩配制底座,、撐架等的過(guò)程中，盡見(jiàn)歷代精美的文物制品,，眼界大開(kāi),，技藝水平日有精進(jìn)，凡陳介祺“所蓄鼎彝古文及花紋,，皆能一一摹勒”,。同治年間他參考漢錯(cuò)金銀器,，刻意出新，與拓裱藝人田雨帆一起,，開(kāi)創(chuàng)了在木質(zhì)器具上鑲嵌金銀絲的獨(dú)特工藝,。他根據(jù)各種文物的色澤和造型，用紅木制作的嵌銀底座和撐架與古文物珠聯(lián)璧合,，十分喜人,。他還能用紅木仿制出嵌有金、銀絲的“鼎彝形模”,，其制品與青銅器鼎彝文飾一般無(wú)二,，因而更受到人們的贊賞。

嵌銀作品,。 （資料圖片）

　　姚學(xué)干,、田雨帆在制作紅木嵌銀漆器上的創(chuàng)新，引起了陳介祺的極大興趣,，陳介祺就與他們一起為提高嵌銀漆器的技藝進(jìn)行切磋研究,，他的著作中就記述著對(duì)嵌銀制品從選材、制作,、鑲嵌到上漆磨光等的許多心得：“做布（幣）櫝,，先物色紫檀癭（細(xì)花者）,，其次黃花梨癭,，必不得已，則豆瓣細(xì)花,，楠與老紫檀亦可……得異材,，則以制外櫝，其次做內(nèi)櫝,。”對(duì)關(guān)鍵的磨光和上漆工藝,，陳介祺認(rèn)為：“做成須用細(xì)石磨，極光方能去腐鑿痕,，不可用蠟……以四兩香油合一兩生漆拭,，令漆干入木紋中再拭再磨，使極光見(jiàn)木紋絲為度,。”在陳介祺這種細(xì)致入微地參與,、指導(dǎo)、幫助下,，紅木嵌銀漆器工藝慢慢地發(fā)展起來(lái)了,。原來(lái)的銅匠嵌金藝人也紛紛摹仿，到光緒年間,，濰坊嵌銀漆器的制作已相當(dāng)普遍,。

　　作為獨(dú)特的民間工藝品,，嵌銀漆器有一整套完整復(fù)雜的制作工藝。首先是選材,。必須用硬度較高,，木質(zhì)細(xì)膩的木材，多為紅木,，所以叫紅木嵌銀漆器,。最早用本地棗木、云南的檀木和楠木,、海南的黃花梨,。近代多為從東南亞國(guó)家和非洲進(jìn)口的紫檀、黑檀,、花梨,、雞翅木、酸枝木等紅木系列木材,。

　　其次是胚胎制作,。對(duì)選擇好的紅木，用鋸,、刨等木工工具按器具的圖形進(jìn)行分割,，為防止紅木浪費(fèi)，要計(jì)劃好木頭的方寸,。本著大件優(yōu)先,，中件次之，剩余紅木做小件的原則進(jìn)行分割,，然后用鑿開(kāi)榫,、下卯，這是做好紅木嵌銀漆器的基礎(chǔ),。

　　第三是精雕細(xì)刻,。將設(shè)計(jì)好的平面畫(huà)稿圖案貼在胚胎的紅木上，運(yùn)用幾十種雕刻工具進(jìn)行立體地雕刻,，是畫(huà)稿的再創(chuàng)造,。雕刻師不但要富有想象，還要有精湛的手工技藝,，否則,，一有閃失就會(huì)影響整體效果，造成廢品,。

　　第四是鑲嵌金銀絲,。藝人們用小刀按貼好的紋樣在紅木器具上刻畫(huà)出細(xì)槽，將幾縷經(jīng)過(guò)鍛打后拔成不同規(guī)格的細(xì)細(xì)的金絲或銀絲,，鑲嵌在細(xì)槽里,，再用小錘砸緊砸實(shí),。金銀絲嵌好后，對(duì)已雕刻和嵌絲的制品進(jìn)行反復(fù)打磨,，直至磨光,。最后是上漆。先對(duì)器具上色上灰,，再涂以七遍大漆,，最后把金銀絲上的漆色除去，使器具顯出固有的本色,。

　　濰坊嵌銀工藝自創(chuàng)始后近200年來(lái),，經(jīng)過(guò)了傳承者的辛勤努力，使這一文化遺產(chǎn)日臻完善,，在繼承前人絕技嵌法的基礎(chǔ)上,，又創(chuàng)造了粗細(xì)絲配嵌、金銀絲配嵌,、砸尖等嵌法,，根據(jù)題材的不同選用不同的嵌法，達(dá)到了完美的藝術(shù)效果,。紅木嵌銀漆器將傳統(tǒng)的雕刻,、嵌銀、木工技藝有機(jī)地融為一體,，產(chǎn)品造型古樸典雅,，其中的嵌銀藝術(shù)采用中國(guó)畫(huà)的白描形式，所勾勒出的山水,、鳥(niǎo)獸,、花卉,、人物灑脫簡(jiǎn)練,，明快飄逸，于是在栗紅,、深褐的底色和光亮如鏡的大漆的襯托下,，金絲銀絲那種流光溢彩的裝飾效果就充分顯示出來(lái)了，它使整個(gè)器具更加典雅古樸,，更加莊重高貴,，具有強(qiáng)烈的民族特色和地方特色。因其原料為紅木,，異常堅(jiān)固,，不易變形，上漆工藝講究,，不易褪色,，收藏價(jià)值極高,。

　　（據(jù)《濰坊文化遺產(chǎn)·非物質(zhì)文化遺產(chǎn)卷》）