相看兩不厭 唯有桃花源

□郭輕舟

　　我的朋友剛剛裝修好了新居,，讓我給她推薦一幅玄關(guān)畫,。我強烈推薦了明代仇英的《桃源仙境圖》,，果然她很喜歡,。在她掛上畫,、喬遷新居的日子,，讓我給她那些來“暖炕溫鍋”的親朋好友詳細介紹一下這幅仙氣飄飄的畫,。當(dāng)仁不讓,，開講——

明代仇英《桃源仙境圖》

　　如果說桃花源是陶淵明筆下的象外之境,，是隱于山水之中的理想人居,，那么《桃源仙境圖》就是這夢想中的烏托邦具象化呈現(xiàn)。500多年前,，“吳門畫派”大師仇英的這幅畫其實是為蘇州富豪大收藏家陳官畫的,。他特意去掉了文人畫中的孤寂清冷，留下了高逸古樸典雅,。此畫畫風(fēng)剛健清新,、雋秀飄逸，又雅俗共賞,。

　　《桃源仙境圖》,，絹本青綠設(shè)色，縱176厘米，橫66.7厘米,，乃天津藝術(shù)博物館的鎮(zhèn)館之寶,，為國家一級文物。畫中群山青黛,，煙云蒸騰,，亭閣錯落，人們悠游其間,，為觀者營造了一處心馳神往的人間仙境,。

　　近景最前端，一童子捧著食盒踏橋而過,。他所來何處,？原來不遠處有三位白衣高士臨溪石而坐，一撫琴一聆聽,，還有一位振衣舞袖,，其盎然之狀溢出畫外，把一旁侍立的童子也看呆了,，平常正襟危坐的大人們,，怎么今天都變得不認識了？他們身后青松掩映的山洞里石筍奇石星羅棋布,，涓涓流水汩汩而出,，穿洞而過，這會不會就是“不知有漢,，無論魏晉”的桃花源呢,？一個沒有壓迫、沒有內(nèi)卷,，其樂融融的大同世界,。前景右側(cè)，一株老松身纏青藤昂然挺立,，張開懷抱迎向中景的山石,，極富動態(tài)之美。松樹叢林里掩映著幾株粉色山桃,，點出桃花源的主題,。崗巒聳峙、云霧縹緲處,，我們移步換景,，可以看到形態(tài)各異的人物，打魚人挑著魚簍穿行山中,，兩位頭戴斗笠的旅人在林間小憩,。遠景處，峰巒疊嶂，寶宇瓊閣,，山中有人安居,，有俗世的殿宇，也有高士的別業(yè),。三個層次層層遞進相互勾連，使畫面形成一個有機整體,。描摹出一個“樓閣玲瓏祥云起,，高山流水有知音”的神游之地。

　　《桃源仙境圖》勾勒精細,，整幅畫既有文人畫之雅趣,，又有院體畫之工麗。畫家以墨色來襯托礦物色的鮮亮,、增加畫面厚重感,，既壓制了色彩的火氣，又增添了畫面氣韻,，可謂“墨中有色,，色中有墨”。山峰以青綠色礦物顏料層層敷染,，山腳輔以淡赭石,，望之光華絢爛、嚴謹精麗,。尤其是畫面中三位高士的白衣,，在周圍青黛環(huán)境的映襯下分外跳脫，有仙風(fēng)道骨之感,。而兩名童子的道袍則是淡墨罩染,，顏色玄黑，與高士的燦燦白衣形成了鮮明對比,。

　　仇英用他純熟的畫藝,，締造了一個人們心目中的光明境界，掛此畫即可與他“相看兩不厭,，唯有桃花源”,。