崔祥坤
出生于京劇世家的崔祥坤，其鼓板功夫由父親親自傳授,，勤學(xué)苦練之下,，他逐漸擔(dān)起整出戲總指揮重任，曾為許多來(lái)青州演出的名角打鼓,，摸索出了不少鼓板的“門道”,。票友們常常稱贊崔祥坤的鼓點(diǎn)打神了，“打到骨縫里了”,。崔祥坤退休之后,，青州市京劇團(tuán)的鼓師由他弟弟崔祥吉挑大梁。
三代梨園行
鼓板一脈傳
京劇的鼓師又稱司鼓,，俗稱“鼓佬”,。
司鼓是京劇樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)軍人物。司鼓以演奏單皮鼓和檀板的領(lǐng)奏方式指揮樂(lè)隊(duì),，掌握著全劇的演出節(jié)奏,。很多戲迷在劇院瞇著眼、輕拍大腿聽(tīng)?wèi)?，沉醉于鼓板之中?/p>
在青州京劇界,，若論鼓佬“大哥大”，非崔祥坤莫屬,。
崔祥坤祖籍平度,，1941年出生于京劇世家，祖父崔豐鰲當(dāng)年是濰縣老四喜班的當(dāng)家老旦,。濰縣老四喜班在山東京劇界赫赫有名,，崔豐鰲是老四喜班的臺(tái)柱子之一,，綽號(hào)“十里老旦”，意思是,，他高亢嘹亮的演唱能傳出十里之外,。三祖父崔豐臣曾是濰縣老四喜班的琴師，后從大連京劇團(tuán)退休,。
父親崔?？男「挢S鰲，打鼓,，傍角兒,，跑碼頭，成名于青島,。
崔?？〗o很多名角兒打過(guò)鼓。名角王虎辰的兒子人稱小王虎辰,，也是京劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)慕莾?，崔福俊給他打鼓,，隨他去過(guò)上海,、開(kāi)封、洛陽(yáng),、西安,。還曾給麒派創(chuàng)始人之一的劉奎童打過(guò)鼓。給小麟童（楊建忠）打了十幾年鼓,。
1957年夏天,，16歲的崔祥坤隨父親從青島來(lái)到益都，落腳于大眾劇團(tuán),，之后進(jìn)入益都縣京劇一團(tuán),。
1960年，崔?？‰S益都縣京劇一團(tuán)調(diào)往濰坊,，而崔祥坤那時(shí)被調(diào)到益都縣文化館轄下的躍進(jìn)歌舞團(tuán)司鼓，因而留在了益都,，之后又回到京劇團(tuán)干老本行,。
拜師勤學(xué)藝
司鼓擔(dān)重任
崔祥坤從學(xué)小鑼開(kāi)始，到大鑼,，最后才學(xué)鼓板,。冬練三九，夏練三伏,，小鑼,、大鑼,、鐃鈸，哪一樣打擊樂(lè)器練好也不容易,，而打鼓下的功夫比任何一件樂(lè)器都要大,，要深。
崔祥坤越打越有感覺(jué),，越打越有感情,，苦和累漸漸被快樂(lè)取代。
20世紀(jì)60年代初,，崔祥坤正式拜王惠明為師,。儀式隆重而簡(jiǎn)單,，徒弟給老師鞠躬,，沒(méi)有按老禮磕頭。雖然拜了師,，但他的本領(lǐng)主要由父親傳授,。
還有一個(gè)鼓師讓他受益匪淺——1962年，天津市青年京劇團(tuán)的鼓師張萬(wàn)春到益都“走穴”,。這人技藝非常高明,，崔祥坤很是崇拜，每天都跟他學(xué),，從一招一式到鼓理戲理,，張萬(wàn)春見(jiàn)他伶俐好學(xué)，也樂(lè)意教,，師徒倆朝夕相處整三載,。崔祥坤技藝大進(jìn)。
從1965年開(kāi)始,，崔祥坤任司鼓,，正式擔(dān)起整出戲總指揮重任。之后,，京劇團(tuán)一度解散,，成立業(yè)余宣傳隊(duì)，文工團(tuán),。
崔祥坤是幸運(yùn)的,，不論風(fēng)云如何變幻，一直打鼓,。排演樣板戲《沙家浜》,，吳玉勝（曾任青州市藝術(shù)劇院院長(zhǎng)）演郭建光，是他打的鼓,；恢復(fù)排演傳統(tǒng)戲,，劉新珠,、黃旭亮夫婦演《鍘美案》，也是他打的鼓,。
學(xué)藝無(wú)止境 鑼鼓學(xué)問(wèn)多
藝無(wú)止境,。崔祥坤逐漸體會(huì)到司鼓的學(xué)問(wèn)無(wú)窮無(wú)盡。
《京劇鑼鼓》一書將傳統(tǒng)司鼓技法歸納為“指,、邊,、拋、撇,、摁,、劃、撤,、領(lǐng),、分、抄,、揚(yáng)”十一法,。另外，還要懂得劇情的節(jié)奏程式等特點(diǎn),，通過(guò)擊節(jié)與拍板把握一場(chǎng)戲的節(jié)奏,，使之快慢有序、錯(cuò)落有致,，起到起承轉(zhuǎn)合的作用,。還要能根據(jù)劇情需要，當(dāng)揚(yáng)則揚(yáng),、當(dāng)柔則柔,、當(dāng)剛則剛，使得文戲不溫,、武戲不暴,。
崔祥坤說(shuō)，鑼鼓伴奏不僅僅是打出鼓點(diǎn),，還能打出水聲,、火聲、風(fēng)聲,、雨聲,、雷聲。
為了說(shuō)明打鼓學(xué)問(wèn)之深之奧妙無(wú)窮,，他講了一個(gè)故事,。當(dāng)年，梅蘭芳率團(tuán)到蘇聯(lián)演出京劇《打漁殺家》。蘇聯(lián)一位著名戲劇家說(shuō)：“你們的鑼鼓伴奏太神奇了,！舞臺(tái)上什么也沒(méi)有,，沒(méi)有船，沒(méi)有河,，沒(méi)有水,，只有一把槳。但通過(guò)你們的鑼鼓,，卻能聽(tīng)到劃槳的聲音,，和水聲漣漪一圈圈蕩開(kāi)的回聲，以及小船遠(yuǎn)去的聲音,。”
說(shuō)著,，崔祥坤以嘴為鑼鼓，模仿其效果,，居然惟妙惟肖,。
舞臺(tái)藝術(shù)，演員是中心,，主角是中心的中心,。文武場(chǎng)伴奏是為演員服務(wù)的,，為主角烘托氣氛,，一切要圍繞主角進(jìn)行。這就要求鼓師高度關(guān)注劇情的進(jìn)展,，彌補(bǔ)演出過(guò)程中出現(xiàn)的漏洞,。
傳統(tǒng)京劇樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)（弦樂(lè)）以京胡、京二胡,、月琴,、三弦等為主，稱文場(chǎng)四大件,；武場(chǎng)（打擊樂(lè)）由板鼓,、大鑼、鐃鈸,、小鑼組成,，稱武場(chǎng)四大件。
一個(gè)好鼓師,，要精曉文武場(chǎng)每件樂(lè)器的特性和在伴奏中的獨(dú)特效果,，才能掌控樂(lè)隊(duì)，起到“領(lǐng)必奏,，收必止”的作用,，更好把握劇情和控制節(jié)奏。有了鼓師的出色引導(dǎo)，樂(lè)隊(duì)的伴奏與演員的唱念做打等各個(gè)方面的表演密切配合,，才能呈現(xiàn)出完整統(tǒng)一,、和諧完美的藝術(shù)效果。
關(guān)注主角一舉一動(dòng)
默契優(yōu)化舞臺(tái)效果
崔祥坤曾為許多來(lái)青州演出的名角打鼓：程派男旦徐惠卿,，北京的老生趙溪遠(yuǎn),、武生尹永陽(yáng)，天津女老生王正艷,，合作都非常愉快,。多年的藝術(shù)實(shí)踐也讓他摸索出不少鼓板的“門道”。
崔祥坤認(rèn)為,，一個(gè)好的鼓師還要對(duì)劇情整體有著精準(zhǔn)的把握和掌控,。音樂(lè)的節(jié)奏、速度,，唱腔,、念白與音樂(lè)快慢的配合，每場(chǎng),、每段間的相互銜接,、照應(yīng)以及承啟關(guān)系，都與鼓師對(duì)人物與劇情的理解息息相關(guān),。
在整場(chǎng)演出中,，崔祥坤既要全身心沉浸于劇情中，又要精神高度集中,，眼盯著舞臺(tái),，特別是主角的一舉一動(dòng)，耳聽(tīng)著文武場(chǎng)的聲音和節(jié)奏,。多年的磨合,，他與樂(lè)隊(duì)的同事形成了高度默契。同事對(duì)他信任,、依賴,，他對(duì)同事包容、理解,。如遇突發(fā)情況,，他通過(guò)鼓棰強(qiáng)弱急緩的微小變化稍加提醒，同事們就心領(lǐng)神會(huì),，幾乎是神不知鬼不覺(jué)地做出相應(yīng)的調(diào)整,，把演員的失誤或紕漏掩飾得天衣無(wú)縫。也許,，只有最高級(jí)的票友才能察覺(jué)一二,，但這時(shí)產(chǎn)生的,，是對(duì)鼓佬的愈加敬佩。
崔祥坤說(shuō),，京劇高度程式化,，但具體到打鼓，卻遠(yuǎn)不是一成不變的,。同樣一出戲,，流派不同、演員不同,，打法也不同,。同一個(gè)演員，狀態(tài)好和差打法也不同,。這需要演出前與演員溝通,。
票友們常常稱贊崔祥坤的鼓點(diǎn)打神了，用行話說(shuō)是“打到骨縫里了”,。而觀眾也看得愜意,，由衷贊嘆，許多時(shí)候,，如雷的叫好和掌聲是送給鼓師的,。
年逾八旬精神抖擻
退休后悉心教徒弟
崔祥坤退休之后，青州京市劇團(tuán)的鼓師由他弟弟崔祥吉挑大梁,。崔祥吉是濰坊戲校畢業(yè)的,，他的老師就是崔福俊——崔?？『髞?lái)又調(diào)到濰坊戲校當(dāng)老師,。所以,，崔祥吉的技藝,，也是名副其實(shí)的家傳。
年逾八旬的崔祥坤面色紅潤(rùn),，精神飽滿,，思維清晰，聲音洪亮,，看上去像60來(lái)歲,。退休之后，他參與過(guò)民族藝術(shù)團(tuán),、票友京劇團(tuán)等數(shù)個(gè)民間業(yè)余劇團(tuán)的活動(dòng),，并且教了數(shù)個(gè)中老年徒弟，有的徒弟甚至比他年齡還大,。徒弟們對(duì)于京劇的熱愛(ài),、對(duì)于打鼓的癡迷，很令崔祥坤感動(dòng)，他盡心盡力地教,，徒弟們更是刻苦地學(xué),、努力地練，也都能獨(dú)當(dāng)一面了,。
責(zé)任編輯：邢敏
