吳玉勝
上世紀90年代初，青州市藝術劇院京劇團面臨生存困境，為了把青州京劇藝術的血脈傳承下去,，新上任的團長吳玉勝深入細致地做工作,，向老戲骨討教，給新演員鼓勁兒,。為了留住人才,，他向上爭取政策；為培養(yǎng)新人,，他輾轉(zhuǎn)將小學員送去戲校,，為他們爭取轉(zhuǎn)正機會。
“一刀切”難倒京劇團
困境下多方尋求出路
1991年元旦過后第一天上班,，青州市藝術劇院老舊平房辦公室里,，京劇團全體演職人員悉數(shù)在座,，新任院長兼書記吳玉勝一臉嚴肅，字字千鈞：“咱打開窗戶說亮話,，京劇團是死是活,，就看我們自己！”
青州市藝術劇院京劇團又一次處于生死存亡的關頭,。問題出在“一刀切”,，讓文化單位就地創(chuàng)收，定指標,，搞承包,。
當時京劇團面臨的最大問題是：人心散了，積怨重重,。經(jīng)濟也面臨困境,，劇院工資發(fā)不全。文藝界許多人下海,，成立歌舞廳,、KTV，很快掙了大錢,，對于仍在劇團工作的,，也是不小的誘惑。
不僅僅是青州,。鄰近的昌樂,、臨朐等縣市的劇團已經(jīng)先后撤銷了。作為新上任的青州市藝術劇院一把手,，壓力之大可想而知,。
但重重壓力之下，希望的火種還在,。劉新珠夫婦等老演員,，丁樞忠、劉雪飛,、曹仁禮,、崔祥吉、付道征等新秀,，憑著對京劇的熱愛,，堅持了下來，并且強烈要求把京劇團保留下來,，把青州京劇藝術的血脈傳承下去,。
吳玉勝每天都在琢磨怎樣凝聚人心，度過至暗時光,。他深入細致地做工作,，向劉新珠等老戲骨討教,，給丁樞忠等新生代鼓勁兒。
變通合同制全力留人才
政策支持培養(yǎng)業(yè)務骨干
要讓京劇團起死回生,，解決人的問題是關鍵的關鍵,。偏偏這又是最難的。
形勢嚴峻得很,。當時,，由于戲曲演出市場疲軟，待遇低,，戲曲院校都招不起生來,。要指望畢業(yè)生分配吧，一是名額少之又少,，二是沒人愿意到基層劇團,。唯一的辦法是把現(xiàn)有的人員利用好，充分調(diào)動積極性,。
當時,，劇團有韓高峰、陳翠新,、王智禮,、李玉梅、崔偉偉等幾個骨干,，有的負責文武場伴奏，有的是演員,，有的分管服裝,，都獨當一面，不可或缺,。但由于他們都來自農(nóng)村,，限于當時的政策，身份都是臨時工,。那個年代,，在招工、轉(zhuǎn)正,、糧食供應等方面,，“城市戶口”與“農(nóng)村戶口”存在著巨大的差異，“臨時工”與“正式工”之間也有一條不可逾越的鴻溝,。在此之前,，已有好多個業(yè)務精湛的年輕演員就因為轉(zhuǎn)不了正，不得不另尋出路,。
吳玉勝來自農(nóng)村,，深知解決這一問題的重要與難度,。1992年，他終于爭取下來指標,，把他們幾個轉(zhuǎn)為在編的農(nóng)民合同制職工,，各種待遇與正式工完全相同。此事在劇團內(nèi)外引起巨大反響,。大家看到了希望,，得到轉(zhuǎn)正的演職人員歡喜雀躍，信心倍增,，很快,，這些人就成了不同崗位的主力。
主演《沙家浜》 舞臺見差距
吳玉勝重視人才,，源于切身體會,。
1969年益都縣京劇團撤銷，人員分流,、遣返,，正在益都縣張孟中學讀高二的吳玉勝被選調(diào)進新成立的毛澤東思想文藝宣傳隊（后改稱文工團）。
7月21日進城,，三天后,，宣傳隊指派劉新珠指導他唱現(xiàn)代京劇樣板戲《沙家浜》選段。7月31日的擁軍晚會,，他與劉新珠合演《沙家浜》選段《軍民魚水情》,。劉新珠是科班出身，吳玉勝在張孟中學宣傳隊就學唱樣板戲,，又經(jīng)劉新珠速成指導,，技藝大進，“郭建光”帥氣,，“沙奶奶”科班,，一段對唱下來，掌聲不斷,，獲得滿堂彩,。
1971年，益都縣文工團決定排演全本《沙家浜》,，選定吳玉勝擔任郭建光A角,。先到煙臺京劇團觀摩學習，回來后,，在閻劉莊一邊支農(nóng)（種麥）,，一邊排戲，排成后，在全縣三干會上演出,，大獲成功,，吳玉勝感受到了“一舉成名”的喜悅。
接下來,，昌濰地區(qū)樣板戲會演,，益都縣文工團演出的仍然是《沙家浜》，但這次的感覺卻非常差,，原來,，其他縣區(qū)的京劇團沒有撤銷，演員都是科班出身,，“手眼身法步”一招一式透著京腔京味,。而益都縣文工團的很多人是半路出家，“雜家”出身,，路子不正,，一上臺就“不帶架”。
這事對吳玉勝觸動很大,，他痛切地認識到京劇藝術人才的重要和人才的難得,。
把小學員送戲校
爭取編制暖人心
一個劇團只有不斷有新人脫穎而出，才能保持活力,，不斷提高整體演出水平,。但是，作為基層京劇團,，指望戲曲學校分配學生根本不可能,。要生存，只有自力更生,，從小培養(yǎng)人才,。1992年，藝術劇院為京劇團招了個小班,，從社會上選拔了12個孩子，二次篩選剩下7人,。
1994年底,，吳玉勝要來一個轉(zhuǎn)正指標，將學唱彩旦的馬靜招進京劇團,，之所以如此順利,，得益于她是城市戶口，而其他6個孩子就沒有這么幸運了,，因為他們都是農(nóng)村戶口,。
在此后的兩年中，吳玉勝想了許多辦法，處處碰壁,。終于,，他打聽到煙臺戲曲學校要開辦一個委培班，前提是：培訓結(jié)束,，必須哪兒來回哪兒,，由介紹單位接收并安排正式編制。
吳玉勝敏銳地感覺到其中存在變通可能,。他立即向市分管領導匯報,，領導被感動，答應這幾個孩子畢業(yè)后回京劇團,，給正式編制,。吳玉勝喜不自勝，趕緊與煙臺戲曲學校聯(lián)系,，使6人順利報上名,，按期開學。
4年之后學員們學成歸來,，一方面藝術上得到了專業(yè)系統(tǒng)的培訓,，另一方面，解決了編制,。他們技藝大進,，情緒高漲，很快都成為各自行當?shù)墓歉伞?/p>
崔海濱是武場的主力,，先后任副團長,、副院長，眼下是院長兼書記,。程友愛唱青衣,，李守民唱老生，范美紅唱老旦,，李建平則是文場的主弦,。陳光宇畢業(yè)后在煙臺市京劇團就業(yè)。
演出發(fā)現(xiàn)好苗子
招入團中育英才
1995年底,，丁樞忠?guī)F到昌樂縣阿陀鎮(zhèn)演出,，發(fā)現(xiàn)了兩個小姑娘，一個叫史云霞,，是前張朱村的,；一個叫張杰英，是后張朱村的,。她們從小跟父輩學唱京劇,，挺拿得出手。
丁樞忠立馬向吳玉勝匯報。吳玉勝正為人才著急,，當即說：“把她們叫來看看,。”兩個女孩都十五六歲，一番考察,，發(fā)現(xiàn)確是好苗子,，但由于都是農(nóng)村戶口，而且是外縣的,，只能先以臨時工的身份,，把兩個女孩招進京劇團跟班學藝，由劉新珠精心調(diào)教,。
其間,，吳玉勝多次找領導和有關部門做工作，磨到2000年,，終初見成效,，領導特批，人事局特辦,，把她倆招為在編的計劃內(nèi)臨時工,，總算在劇團站住了腳。她們進京劇團后進步很快,，不幾年成為骨干,，史云霞專工小生（女小生），張杰英工老生,、老旦,，都能唱幾出大戲了。2012年,，她們終于轉(zhuǎn)為了正式職工,。
本期圖片由陳沛提供（署名除外）
責任編輯：邢敏
